我们习惯于在贝多芬的作品之中——无论是钢琴奏鸣曲还是弦乐四重——分期，讨论，但是却很少有人对莫扎特的作品分期，即使他的作品数目要比贝多芬多得多，我在听莫扎特的钢琴奏鸣曲的时候，倒是习惯于把它们分成为三个大的部分，分别是早期的K279-K311，中间的K330-K333，还有最后一部分K457-K576。也许大多数乐友们和我一样对第二部分最有感情，也是听地最多的吧。谁在听完K330的第一乐章脸上不露出一生之中最单纯的笑容呢？其中有一首莫扎特用他最具有魔力的A大调写成的。和K330具有法国特色不同的是，这首钢琴奏鸣曲有着浓郁的德国气息，第二乐章之中有着让人回想起格鲁克的美妙旋律。

K331是莫扎特1778到1779年间在维也纳所写的三首著名的钢琴奏鸣曲之一，它的第三乐章就是著名的土耳其进行曲，但是这首钢琴奏鸣曲的莫扎特特征不仅仅体现在这首简短的快板之中，更多地则体现在长达15分的第一乐章之中，和单簧管五重奏不同的是，这首奏鸣曲第一乐章不是使用奏鸣曲式，而是一个变奏曲，主题是一个近乎夜曲性质的旋律，这就是Philippe Mougeot所说的德国式的旋律，我觉得它的德国性还在于变奏体这一德国式曲式的应用。这几天我也一直在听巴赫的哥德堡变奏曲，深刻地领略了德国式变奏曲的美丽和深度，还有那无以言传的震撼力。虽然这个变奏曲并没有那么长的篇幅，也没有那么明显的深邃意境，我们能听到的是一种幽雅和诗意，一种维也纳青草气息和德国的冥思的淡色芳香。开头那个诗意而又恬静的主题发展到最后是一个全曲之中最欢快的旋律，我想莫扎特可能在想是否那里的听众会喜欢这种表现方式，果然不出所料写完K333后莫扎特便很长一段时间没有在写钢奏了。虽然莫扎特以那种方式接触了变奏曲，但是第一乐章的情调却一直保留在了第二乐章之中，虽然是一首小布舞曲，但是仍旧是那样婉婉道来，说不尽的那些事，那些情，在这首小布舞曲结束之后仍旧象个迷一样，萦绕在我们的心头。及使著名的土耳其进行曲已经响起，我的心仍旧沉睡着，不想醒来。

我听的版本是大家不太注意的法国钢琴家波米耶的版本，我以前也听过一些其他版本的莫钢奏，但是仍旧觉得这一版的演绎非常值得推荐。我属于那种不太喜欢过度情感化的乐曲（如老柴和肖邦）和过度情感化演绎的爱乐人，反而喜欢那种平衡，不追求外在效果的音乐和演绎。可能是这个原因，我很喜欢波米耶的演绎，他演奏的莫扎特初听起来真是平淡如水，但是这种朴实的演奏并不是谁都能而且都敢这样做出来的，我想他也没有刻意为之吧，这可能就是他的风格。

乃旧作，零九年四月六日