前几天我收到Vlerick负责Career Service的大妈Joke（我一直觉得这是一个很奇怪的名字，不过想想中国人也会取名为某笑，也就不足为怪了）的linkedin邮件，问我找到工作没，她在统计我们班的就业率，我于是把自己Linkedin的工作填上了Analyst，没想到还收到几个同学们的赞，他们可能不知道我干的其实就是金融民工的活，又累又挣不到多少钱，只是为了在评级这个没有节操的行业里攒两年经验跳到一个更好的职位。今天我又在山东出差了，这次的公司是一个大型铝业公司（还收购了我老家孝义的一个铝矿呢），气派比上次去的一个小煤矿大多了，而且见的人也不像上次那样，就见了个总会计师，这次可是一路上来了承销商招行的几个人，光大证券的一个女的，还有公司的几个老总，虽说是个民企，但是一点不把行业老大中铝放在眼里，还抱怨我们给他们公司级别太低。从昨天到今天，一直被灌酒：白酒、啤酒、红酒都喝遍了，不过我回来之后精神却也不错，甚至还能继续写写报告，然后看看邮件，然后发现在比利时的时候的一个越南女生也在Linkedin给我留言了，她不仅仅回忆了和我一起游玩布鲁日的美好时光，还说她妹妹（貌似是在越南学汉语的）自从看了我网站上的文章之后经常提起我，并且为我独特的品味和知识面所折服，虽说正如我在前面文章中说的，我不太喜欢去年见过的那些亚洲女生，但是想想我前几天和追求的一位美女说的话，觉得自己也没必要对别人那么苛刻。那位美女问我什么样的男人才是好男人？我想了想，说好男人应该是宽容的，能站在另一半的角度看问题，我这么说是基于我过去的经历的肺腑之言，也是我的人生给我的一个教训。虽然最后那位美女说她已经有了一个青梅竹马的IT码农做老公，暂时不会考虑我，但是我觉得在抚平又一次失恋的精神创伤之后，应该说到做到：我的确应该宽容一些，譬如对这位越南姑娘，我都已经回国了，那就记住人家好的地方，忘掉那些不愉快的事情，毕竟人家知道现在还记得1年前和我一起去布鲁日玩的事情，我都几乎忘了这事了，但是经她这么一提，我不仅仅记起来了，还记得她把自己买的薯条给我吃的细节，人家也不是一无是处嘛。最关键的是，人家妹妹都还对我念念不忘，有时候不得不承认，我这个人尽管大多数时候不得人心，但是我的一些特殊癖好还是可能吸引一些特殊的女人的欢心的，所以就算这对姐妹花爱上了我，我也不会觉得意外，毕竟这种事情以前就发生过好几次，这也是我为什么一直坚持写文章，还专门DIY了一个个人网站的原因——可惜我不能到越南和她们谈一起哄哄烈烈的恋爱了，唉。

当然，这篇文章的主题并不是自恋和臭屁，也不是我所从事的职业——坦诚地说，我直到现在对财务报表和评级依旧毫无感觉——而是我折服了诸位女文青的特殊癖好：音乐。我这次不想写太专业的文字，毕竟我和山东人连续喝了两天的酒，现在酒还没醒，而且已经是凌晨0：33了，就是一时兴起，想随便说说贝利尼的歌剧《诺玛》。

贝利尼这人我是很早就了解过的，他就是我最津津乐道的一个古典音乐典故——我还跟那位越南MM讲过这个故事呢——贝利尼的爱情悲剧的主人公，我以前买过一本书，里面完整地记载了这个爱情悲剧，贴图如下：

当然，这只是诸多关于音乐家诸多不那么可靠的传说中的一个，但是它是一个很特别的传说，特别之处就在于它给本来就是浪漫主义歌剧大师的贝利尼本人也罩上了一层浪漫主义的甚至有些神秘的面纱。贝利尼是一个矛盾的音乐家，因为他即重要，又不重要，因为他作为意大利歌剧美学的巅峰，在音乐史上有着不亚于罗西尼，高过威尔第的崇高地位，但是却是最容易被爱乐人忽略的一个音乐家，我觉得一个原因就是他的创作比较局限：一个是数量上，只写了10部歌剧就死了，虽然那个关于他爱情悲剧的传说非常不可靠，但是事实的确是他一生就写了10部歌剧，另一方面，他的歌剧属于那种“为艺术而艺术”的音乐，虽然艺术性极高，但是演出难度极大，所以导致在演奏者那里并不受欢迎，有一位著名的女高音曾经说她宁愿连续唱三个晚上的布伦希尔德，也不愿意唱一晚上的诺玛。因为歌手们不愿意唱，自然贝利尼的歌剧被听到的概率就不大了，所以导致他的音乐一直被爱乐人所忽视，我也不例外。

我这人本来就不喜欢听大多数的歌剧，喜欢的歌剧屈指可数，也就是莫扎特的《后宫诱逃》、《魔笛》和瓦格纳的《漂泊的荷兰人》这三部，直到我这些天开始听贝利尼的《诺玛》，我的歌剧名单上才开始出现第四部保留剧目。有一个很遗憾的事情就是前几天北京国家大剧院曾经上演过《诺玛》，貌似还是本歌剧在中国首演，但是我觉得票价太贵，没去，其实应该去听听的。还好，我听的录音是卡拉斯在其颠峰时期的录音，也是卡拉斯的忘情演唱，让我深深地爱上了这部歌剧——我如果能这么深深地爱上那位越南女生或者带我的双高该多好——很少有歌剧能让我一遍又一遍地听，《魔笛》都没有如此的魅力。《诺玛》的剧情据说是改编自“美狄亚”，但是贝利尼把本来是一个充满恐怖气氛的女人复仇故事改编成一个崇高的殉情的故事，并且用他所擅长的绵延不断的优美的旋律和充满西西里式忧伤的情调把这种崇高感直接传递给聆听它的人。而且这部歌剧所开创的浪漫主义歌剧传统更是具有划时代的意义，从这个角度来说，贝利尼已经把比他更出名的罗西尼和唐尼采蒂甩出一条街了。《诺玛》还有一个特点就是有很多场面恢宏的大合唱，使的这部歌剧更像是一个清唱剧，我想这是它吸引我的一个原因，因为我虽然不喜欢歌剧，但是却喜欢听清唱剧。

写了这么多，都已经1点了，还是不写了，这篇文章算是我第一次在五星级宾馆的乱作吧，权当酒后胡言乱语。