众所周知，莫扎特的作品绝大多数都是大调，小调作品屈指可数，但是少数的几首小调作品在思想性上都胜出一筹，这些小调作品经常表现出超出他一般风格的严肃性和思想深度，这点在他的一些未完成的作品片段中尤为集中，比如安魂曲，钢琴和小提琴赋格，包括这首D小调钢琴三重奏K442，但K442相对前面这几部作品，知名度[……]
莫扎特
拉莫的一首恰空，我从上一个兔年听到这个兔年
古典音乐的一个魅力在于诠释，它可以说是对音乐的二度创作。同样一首音乐，可以有两个完全不同的诠释风格。比如，布鲁克纳的交响曲，虽然有很多吹的很神的版本，但是听了切利比达凯的演绎之后，其他人版本，吹的再神，也不忍卒听。
Jean Paillard版
但是也有对同一首音乐演绎风格迥异，但是我却[……]
在拥抱中相认
《费加罗的婚礼》可以说是世界歌剧史上的皇冠，众多脍炙人口的唱段中以其令人眼花缭乱的重唱最为上乘，而这首“在拥抱中相认 Reconosci in questo amplesso”（俗称“认亲六重唱”）更是被莫扎特本人钦定为他最喜欢的一首，当然也是我最喜欢的一首。这首六重唱的故事背景，顾名思义，就是“认[……]
篇九：《格罗夫音乐和音乐家辞典》（Grove V）中的莫扎特
想不到离上一篇笔记又过去一年多的时间了。这学期被困在香港，真是苦不堪言，具体细节以后再详述，唯一可以苦中作乐的事情怕就是逛旧书店了。
香港物价很贵，但是唯独这家位于旺角西洋菜南街的旧书店，靠着老板几十年的情怀以极低的良心价卖各种旧书，而且这里卖的旧书都是非常严肃的文史书籍，以中文居多，也有一些[……]
卷八篇六：The Properous Voyage（二）
但是，对精神财富的追求，却成为我近十年来蹉跎的原因，这或许就是上天给我开的一个天大的玩笑。我高考的时候遇到了有史以来开最难的一次高考，但是自己却发挥很好，运气不错，然后报了我热爱的哲学，然后立志于今生要做一个哲学家，但是后来发现并没有几个人像我这样有精神追求，哲学系除了我，全都是被调节过来的人，在人[……]
卷八篇五：The Properous Voyage（一）
德国的文学没有音乐出彩，我一直认为欧洲文化的精髓是德奥的音乐和哲学，俄罗斯的文学，还有英国的经验主义，所以德国的大诗人歌德，我只读过他的传记，但是并没有兴趣继续读他的诗。但是，歌德的诗，无疑给其他德奥德作曲家提供了不少灵感来源，和他同时代的人有莫扎特，之后的有舒伯特，还有本文的主角门德尔松。在写门德[……]
卷八篇四：K491、《巨人传》以及八月我将开始写的一本不正经的书
如果你们跟我说：“师傅，你给我们写这些无聊的东西，可笑的诙谐，好像你这个人不太正经。”我将要回答你们说，只要你们看它，你们也正经不了多少。[……]
卷八篇三：在疫情中，我读完了《卡拉马佐夫兄弟》，听了一圈莫扎特，以及摔了个杯子
我固然过的是荒唐的生活，但也羡慕美德
—《卡拉马佐夫兄弟》第四部第三卷第十四章《乡下人不为所动》
我们首先要善良，其次是诚实，再其次是以后永远不要相互遗忘。
—《卡拉马佐夫兄弟》之《尾声》第三章《伊留莎的葬礼。石头旁边的演词》
过年前，我买了两本书，一本是上篇肝肠寸断的文[……]
卷八篇一：莫扎特如何爱她的妻子—C小调大弥撒
莫扎特在去维也纳之前的萨尔茨堡时期，由于雇主是克罗莱多大主教，创作了很多天主教弥撒仪式演奏的弥撒曲，但是这些弥撒曲都是为了完成任务而作，尽管也是非常优秀的宗教音乐，其在音乐史上的地位，甚至在莫扎特作品体系中的地位，都远远不如莫扎特在维也纳时期创作的两部弥撒，一部是他的天鹅之歌安魂曲，另一部则是他为自[……]
卷七篇九：古尔德的钢琴奏鸣曲
如果说我的人生中有什么最令我自豪和骄傲的事情，那莫过于坚持写作《莫扎特笔记》了，肇始于对莫扎特的热爱，变成了自己生命之中的一种坚守，不单单是记录自己听莫扎特过程中的感触，也是记录自己灵魂中的一些片段，尽管这些片段不是连续的，但是仍旧积聚了我这个轻度自闭症患者的许多情绪、思考和幻想。或许随着文字的越来[……]
篇八：能对抗布鲁克纳的只有莫扎特了
唐解元有言：“布鲁克纳千古恨，再回首已百年身”。近半年来一直沉迷于布鲁克纳，更确切地说是切利比达凯的布鲁克纳，结果听了半年，发现已经沉迷其中，不能自拔，比染上毒瘾还厉害。要说这个切利的布鲁克纳吧，那真叫一绝。我其实十年前就开始听布鲁克纳了，但不是听的切利的版本，一直都没啥感觉，但是自从听了EMI的切[……]
幸福的航行：莫扎特
莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)的音樂我選擇了三首，當然這三首都不是人們所最為熟知的：D大調嬉戲曲（K334）第一樂章，G小調鋼琴四重奏（K478）第一樂章，A小調迴旋曲（K511）。這三段音樂在我看來代表了莫札特音樂地三個不同的性格。莫札特的音樂是豐富的[……]
莫扎特笔记卷七篇六：从意大利到德国–莫扎特最著名的三部歌剧分析 （下）
三部歌剧的序曲都是管弦乐中的精华，不仅仅有机地和每一部歌剧结合在了一起，提示了剧情的大概，而且本身就是十分优秀的音乐，自诞生之日，它们就常常在演奏会上被单独演出。
《费加罗的婚礼》序曲采用交响乐奏鸣曲式的手法，言简意赅地体现了这部喜剧所特有的轻松而无节制的欢乐，以及进展神速的节奏，这段充满生活[……]
莫扎特笔记卷七篇五：从意大利到德国–莫扎特最著名的三部歌剧分析 （上）
沃尔夫冈• 阿马德•莫扎特（1756–1791）是音乐史上的一个传奇，他和早于他的巴赫和晚于他的贝多芬等人一同创造了人类艺术史上最绚丽多彩的音乐作品，这为名副其实的神童生于澳地利的萨尔茨堡，在发现他惊人的音乐天赋的父亲的细心培育下，他很早就周游欧洲各国，给贵族演奏，同时开始了自己的创造，在很小的时[……]
莫扎特笔记卷七篇三：冬天的弦乐四重奏
可能是因为出生在深秋的缘故，我从小就喜欢阴冷潮湿的天气，在这种情况下，我的思绪才是最清晰的。在比利时呆过的那一年，也是我迄今为止最怀念的一段时间，虽然很累，一年下来瘦了20斤，但是这一年里我却一次感冒也没有得过（我一般一年会感冒一两次），到处都是保存完好的中世纪的教堂，古堡，还有从不间断的绵绵细雨，[……]
幸福的航行——一段过去的音乐笔记（中）
莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)的音樂我選擇了三首，當然這三首都不是人們所最為熟知的：D大調嬉戲曲（K334）第一樂章，G小調鋼琴四重奏（K478）第一樂章，A小調迴旋曲（K511）。這三段音樂在我看來代表了莫札特音樂地三個不同的性格。莫札特的音樂是豐富的[……]
莫扎特笔记卷七篇二：G大调弦乐四重奏K387
大约在一年多之前吧，有一段时间，我脑海之中总会回想起一段轻快的旋律，这个旋律非常有个性，虽然节奏紧凑，但是气息却很宽广，而我却一时对这个旋律一无所知，不知道作者，不知道体裁，我绞尽脑汁，都想不到半点线索。最后开始使用排除法，通过我对各个作曲家风格的“精准”把握，把作曲家给锁定了，九成是莫扎特的音乐，[……]
卷七篇一：Loser的赞歌——古尔达的D小调第20钢琴协奏曲
D小调钢琴协奏曲(K466)一度是我最讨厌的几部莫扎特的作品之一，可能一个原因是因为它是小调作品吧。其实，莫扎特的所有小调音乐我都不太喜欢，虽然说我有点多愁多病身的儒生气质，但本质上我的内心更多的是倾向于苏东坡，冯道这些人的豁达和乐观的情绪的，虽然说要做到这些也是很难，但是对我来说，以玩笑的态度对待[……]
卷六篇十：渡世间的鬼——解读莫扎特音乐的另一个视角
过年之后，我看了看《金瓶梅》这部奇书，自觉都已过了而立之年，已经有了剥去其淫秽外表而窥探其世情风俗画的意境的能力，事实上，我的确在书中看到了种种大悲凉和大伤怀。不是有句评价：“读《金瓶梅》而生怜悯心者，菩萨也；生畏惧心者，君子也；生欢喜心者，小人也；生效法心者，乃禽兽耳。”我对号入座了一下，竟然发现[……]
迟来的观感：佩拉西亚2014年北京音乐会
距离11月6日佩拉西亚的北京音乐会结束已经将近一个月了，期间我甚至都忘了这次音乐经历了，但是事实上我个人对这次音乐会还是蛮重视，尤其是它算是我第一次主动去现场听大师级人物的音乐会。在此之前，我基本是一个唱片控，对现场音乐会没有什么兴趣，总共听过的音乐会屈指可数，而且都不是名家音乐会，现在我已经忘了那[……]